短片特别提及：《是场约会》，纳蒂亚·帕方

所以如果找和这部影片类似的电影，其实并不是张艺谋的《悬崖之上》，也不是程耳的《罗曼蒂克消亡史》。

还有一场“盖章”戏。

当梁家辉和叶童饰演的“山哥夫妇”双双离去时，李慧如害怕了。她害怕失去身边人，她不想再面对失去常大哥的痛苦，所以最终选择逃避，回到乡下隐居。“如果换作是我，我会勇敢地去争取（与常大哥的爱情），因为时间不多了，多一天就是一天，我不会逃避。”惠英红说。

但制片方估计也是没有办法凑齐这般的阵容吧，毕竟肖战和王一博现在的片酬价位应该是极高的，要请来一位都不容易，何况是要凑齐原班人马。当《陈情令》电影版确定开拍的消息曝出后，网友们心知肚明男主角肯定要换人了。

人物是IP价值承载的核心，能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面，“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色，不论外部形象，还是内在性格，都具有显著辨识度，让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性，即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二，观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中，核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同，但创作团队在不违背角色原型的前提下，不断挖掘角色的前史和心理成因，丰富角色性格和世界观。比如，在初始剧集版中，光头强是以“反派”身份出现的，而在电影中，创作团队则有意弱化其伐木工的职业，减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突，部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游，使光头强从对立者转为友伴，从环境破坏者变为森林守护者，角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。