火车上的回想

魏书钧作为90后青年导演，现已经四次入围戛纳电影节，国内外媒体及观众对他的此番戛纳之行也是相当期待。而朱一龙则是第二度来到戛纳电影节，此次带着入围的电影作品，也是备受瞩目。从已发布的国际版预告中可以看出朱一龙在电影《河边的错误》中的造型、角色、表演都极具新鲜感，很期待他对此次角色和故事的细腻演绎。

其实早之前，陈晓就活成了大众心中经典的古装男神。

1990年首播的《十六岁的花季》至今仍被观众视作难以超越的校园剧经典。故事里那群张扬恣意、鲜活丰满的高中生与他们善解人意、开明开放的老师是70后、80后心目中“心驰神往的校园生活NPC”。但这部青春剧里不只有少男少女的叽叽喳喳和小恩小怨，价格双轨制、出国潮、大抢购、程控电话、福利分房……凡此种种如今已消弭在时代缝隙中的词汇，何尝不是人们反复回味这部老剧的引子。张弘、富敏这两位沪上创作者以知识分子的自觉，将目光投向整个中国都市生活，他们镜头下青春的发梢拂过了时代的角角落落，花季少年们目之所向是一个风潮涌动的时代。如今时间走过30余年，电视剧像是一颗时间胶囊，隔得越久远越能映照出社会发展的进步和思考。从这个意义上说，《十六岁的花季》早已超越了青春剧的范畴，成为了上世纪八十年代末的一个文化符号，就像剧集开篇的念白：“你以为这是故事，那么你错了。你以为这是生活，那么我错了。这是综合成千上万个十六岁的孩子的经历编织的一曲歌、一首诗、一个梦。”

灯塔专版数据显示，《长沙夜生活》于4月28日上映首日电影占比1.8%，票房占比1.2%，当日票房为239万元。5月1日23时39分，该片票房突破1000万元。

与此同时，日本士兵们也在绝望中苦苦挣扎，他们成为了这场战争中的牺牲品。他们的困境引发了观众对人性的反思：在战争的残酷环境下，个体是如何保持人性尊严的？