事实上，随着人们碎片化观看习惯的转变，篇幅短小、内容精炼、情节紧凑的微短剧也已经成为网络视听行业的重要组成部分。几分钟一集的微短剧与此前的中长剧集相比，可以说是优势互补、各展所长，可满足人们日益多样化的视听需求。

如果说《长津湖》系列电影走的是全景式主旋律商业大片的路数，那么《狙击手》和《革命者》这两部京产电影则在风格化上拥有了独树一帜的气质与格调。《狙击手》从微观出发，敢于删繁就简，将视线对准抗美援朝战场上一个小小的角落，时间不超过半天，但是故事精彩，情感动人。《革命者》讲述了以李大钊为代表的革命先驱用赤诚之心行革命之事的故事，在结构上以“距离李大钊就义38小时”倒计时的时间线展开，同时结合李大钊与不同人物的几组关系，颇具创新，影片风格浪漫而写意。

《中国奇谭》中的《小妖怪的夏天》脱胎于国人熟悉的文学经典《西游记》，《鹅鹅鹅》改编自传统志怪小说《阳羡书生》的故事，《玉兔》《飞鸟与鱼》取材于中国古代神话传说或民间传说中的概念，还有《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《小卖部》，都从中国传统文化中构思选材。有的创作者将水墨、素描结合描绘空灵意境，有的以CG技术制作呈现北国风光，还有的将《百子图》中的孩童、《五牛图》中的老牛、《斗茶图》中的喝茶场景以剪纸的形式“复刻”到定格动画样式之中营造写意风格，作品的形式与内容互为表里，奇、趣、美的视听体验之下，中国式奇崛想象、中国艺术风格、中国审美情趣静水深流，使观众获得奇境入梦，我在其中的沉浸式观感。

这些演员提升了影片的质感，但是故事本身却没能提升影片的品质，再加上过于明显的致敬，最终让影片呈现出来的效果，差了那么点儿意思。

索尼这一次赢麻了

他们第二个招募的是“塔拉克”（Tarak），由斯塔·奈尔（Staz Nair）扮演。这是一个外星版的“泰山”或“野蛮人柯南”。他和一种类似狮鹫的生物——“班驽”（Bennu）有着特别感应，能骑上它参加战斗。塔拉克出自一个贵族家庭，也是因为得罪母世界而被流放。