除了表演之外,演员们还要学习古代君子的诗、书、礼、乐,要精通骑马、射箭、兵器格斗,甚至要学会驾驭马车。
灰白的眼睛灰白的世界,在俊那扭曲的心被封印在坚硬的水泥里。大快人心!
核心技术不可或缺,另一边的搞研究的方远舰非常明白这个道理,但是他也有着阻止他向着自己梦想前行的困境。
张译那句“我觉得他回来了”的台词,更是把诡异的气氛拉满。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
虽然克里斯托弗·诺兰的《奥本海默》彻底席卷了票房,但他并不是唯一一位试图讲述原子弹诞生的好莱坞导演。