影片值得我们深入思考的，并非《超级马力欧兄弟大电影》的电影改编如此套路化的跨媒介叙事或者商业化成功，而是一款经典游戏的电影改编方式，为何会在今天采用如此老套陈旧的白人中心视角下的新移民阶层叙事模式？这种模式何以如此奏效？我们是否有可能打破这种不自知的刻板印象而做到文化书写逻辑上的真正创新？进一步地讲，如果“公主不在布鲁克林”，那么对于美国新移民来说，“公主”又会在哪里呢？

花向雨说：

喜欢《赌命为王》的理由很简单，全员恶人+利落剧情+崔岷植就足够了！

青年创作者的创新特质，没有仅停留在艺术手法的迭代，而是聚焦对主题表达的深耕，体现在现实主义创作的突破。关注现实、打动观众，成为他们的创作共性。他们在艺术实践与生活历练中逐渐摸清了市场规律和艺术规律，尝试用经验和智慧去回应人生课题与艺术命题。比如，《欢乐颂》《我在他乡挺好的》《三十而已》等电视剧创作，着意表现新时代女性的奋斗人生和情感生活；电影《无名之辈》积极捕捉与描绘生活的琐细，深掘人物内心的一方天地，探索人物的精神世界；电影《爱情神话》则将视角投向现实生活中都市男女的感情生活……用影像为时代与文化做出生动的注脚，充分显示出年轻一代创作者对题材的开掘能力和内容创作的表达能力。

据他本人现场透露，《爱情神话》的音乐剧制作目前已经提上了日程，将会在剧作中融入爵士乐的风格，打造和当下音乐剧市场上非常不同的作品。希望能早日在舞台上看到音乐剧的上演，也期待导演能带来的更多优 秀影视作品！

《陈情令》过后，王一博出演了《我的奇怪朋友》《有匪》《冰与火》《理想照耀中国》《风起洛阳》等电视剧，热度都还不错，题材涉猎广泛。