“粉色”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

张涵予（《中国机长》）

萨莎·卡莱透露曾在愿望板上写下盖尔·加朵的名字，因为她扮演了神奇女侠，而如今自己也化身拥有惊人超能力的超级英雄！萨莎不单圆了超英梦，凭借出色表演为超女这一角色赋予了独特魅力，更为大银幕再添又一惊艳的女性超英形象。萨莎的完美表现，令导演安迪·穆斯切蒂都不禁感叹：“萨莎加入后带来了许多力量，而我立马想到她会是一个完美的超女！”

拔河小白到团队重心巧思加成助力破茧成蝶

简单看了2集，说一下我的观感。