▼预告，面临高考只剩下50天的倒数时间，3年2班的主人公们被迫放下笔、拿起枪，接受一系列的军事训练，这一场与不明生命体的战斗也能获得入学考试加分的机会，学生们只能选择奋力一搏了。

新海诚的作品中，并不缺乏对于社会的思考，但其思考落点并未能超越时代，而是浅尝辄止。比如可怕的大地震，他将这样的自然现象可视化为一条巨大的蚯蚓，让主人公用暴力的手法将其砸回地里，这样的创作最多只能算是对地震有所关心，但却并不一定能引起观众的共鸣；而日本动画大师宫崎骏的作品里，有可以吃掉任何东西，将其转化为金钱的怪物无脸男，没有脸的黑色形象，犹如镜子一般折射着每个人内心深处的贪欲，这样的塑造手法是一种超越时代的寓言，可以在任何时候引起观众的共鸣与思考。

开年大剧《狂飙》引发全民追剧热潮，尽管已经完结一个月，但许多意犹未尽的观众已开启了二刷、三刷，数据依然能打。

当然，借助这些情节，我们也可以了解到，火箭到底遭遇过多么可怕的过去，这也使得它的故事，成为本片重要的泪点（虽然，也有评论认为本片在这部分刻意煽情）。

文学是人学，电影也是人学，写好人物是文学创作的核心要义，塑造好人物形象是电影创作的本质要求。电影既然是生活的传神写照，就要让银幕上的人物“活起来”。人物不是抽象的概念化、脸谱化的符号，而是活灵活现、有血有肉、有情有义的个性化的“这一个”。不仅要刻画人物外在的肖像，而且要描绘人物内在的心理，写好人物的行为、动作、对话、神态，体现出人物的不同性格、不同思想价值、不同命运结局。电影要塑造好典型环境中的典型人物形象，典型人物所达到的高度就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。要写活人物，就要以坚定的人民立场和深厚的人民情怀，与人民同呼吸、共命运、心连心，用心用情了解各种各样的人物，从人民的丰富实践和多彩生活中汲取营养，把人民群众的喜怒哀乐倾注笔端、摄入镜中，讴歌奋斗人生，刻画美好人物。

同行的晓晓和那日苏也对此深信不疑，晓晓是《宇宙探索》杂志的忠实粉丝，对宇宙和外星人这些内容着迷，那日苏是唐志军的老队友，陪唐志军七下村庄探索外星文明，他不觉得唐志军是神经病，他觉得能坚持探索宇宙这件事本身就很酷，他是唐志军的忠实队友，就是有个坏毛病，爱喝酒，还容易醉，醉了倒头就睡。