在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

张若以：我觉得类型只是电影的一种表达方式吧，就像后来我拍了刑侦悬疑网剧、拍了少儿历险故事，还拍了奇幻爱情题材，哪个故事更适合于用什么方式去讲观众更能接受就选择不同的表达方式。

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拔河比赛由邓超、范志毅当队长，邓超在比赛开始前就预定了一位拥有“吨位”优势的陈赫，鹿晗、王勉见状纷纷加入了邓超的队伍。比赛开始，由于对面运动天赋过于强盛，邓超、王勉先后落水，两人在爬上岸的时候还遭遇了范志毅队伍的阻拦，邓超、王勉只能在水中发泄自己无能为力的怒火。陈赫与鹿晗虽没有掉入水中，但两人在岸上也不得安生，鹿晗没有拔多久就被对面拖在了地上，整个人以一种倒立的姿势躺在了斜坡上；后方的陈赫状况更为“惨烈”，本想躺在地上靠摩擦力取胜，结果却被对面拖着走了三五米，网友评价陈赫的姿势着实诡异，陈赫与鹿晗的地面滑行也成了本季的高光名场面。

迪斯尼认为这些杂音不会影响该片在北美地区的表现，该片制作成本高达2.5亿美元，公司现在更关注海外票房。截至周日《小美人鱼》在北美以外地区获得8000万美元票房。