而中国电影博物馆馆长黄晓伟也充分肯定了这一点：“影片中的服装道具非常精美，还原了当时的背景，同时为讲好中国故事，打开一扇扇小的视窗，我非常赞成乌尔善导演这次是博物馆级的作品。”

杜比影院的制式海报展示了电影《热烈》的热血氛围。丁雷左手扶着墨镜，右手叉腰，街舞老炮儿的不羁态度尽显。而追梦少年站在旁边，面露坚毅，他一手抱着小红帽，一手插兜，透露着街舞新生代的青春勃发，这是专属于夏天的“热烈”。

当然，还有职业梦想。玛丽莎本来是酒店的一名女佣，可她从来不自暴自弃，经常对同事表明，自己想做经理。那个时候，酒店方面其实并没有说明酒店会从选拔经理，而且女佣也有资格。当玛丽莎被酒店炒了鱿鱼以后，她的母亲让她托关系去找工作，但玛丽莎表明，自己会找到工作，也会做到经理的位置，养活自己和儿子。

中国电影基金会理事长张丕民最后总结，对于入选“国防万映”优秀影片扶持计划的影片，基金会将在创作、筹备、宣传发行等环节给予大力支持，期待《巧渡金沙江》开拓出更广泛的创作思路，力求成为与观众审美追求有所呼应的精品影片。

除此以外，《独行月球》为了打破传统英雄叙事中的他者凝视，不单单让男性人物凝视女性人物，还运用拉康的镜像理论，让凝视具有“凝视”与“反凝视”的双重性。独孤月偷偷进入马兰星在月球的房间，每日与马兰星的照片共进晚餐，当他以为自己在凝视马兰星时，殊不知，马兰星以女性的视角正在地球上凝视着他的一举一动。正如拉康所言：凝视的主客体并非固定不变。“在视觉的领域，所有的一切都被置于两个子项之间。这两个子项以自相矛盾的方式行动着——在物的方面，有凝视，也就是说，物看着我，不过我也能看到物。” 当被凝视者意识到凝视者施加的规训，并且对这一规训感到不满，逐渐觉醒的自我意识就会激发“被凝视者以一种反抗的新姿态勇敢面对来自权威意志的凝视，形成一种对抗性凝视，即反凝视”。

这部剧的主演是郑恺和陈钰琪，两人在剧中也有一些感情线，郑恺是公司中的一个小员工，一心想要升职，原本这是他即将升职的日子，但是陈钰琪饰演的范思思突然空降到他的部门，成为了他的上司，所以两个人初遇的时候是对彼此有误解的，也像是一对欢喜冤家在相处。