5.妾此生不二，之死靡他——清·蒲松龄《聊斋志异·罗刹海市》。

蓝羽：你们聊剧本的时候，是不是也得先吃一顿？

这是一个挺古老的故事。川流之岛，泥泞中的人鱼，三条生命交汇的地点。电影的气氛把控及符号对照做得不错，三个主角各有各的泥沼，母亲线最丰满，游走在危机中鱼水之欢爱与欲的边缘；司机则是一个不着四六的混混认真恋爱、回归家庭；儿子则需解决母子冲突，要达成三人的弧光，在剧作上就必须有足够的动机让三人交汇于“川流之岛”，但导演在这一点上的两个转折处理都非常生硬，以致不合逻辑，母亲与司机前期纯粹的买卖关系怎么可能轻易让司机接触自己的儿子和家庭，司机动了真情后又怎么可能把母亲带到夜场叫公主陪玩，不过这两个硬伤也有片长限制的客观原因，电视电影拍到这里已经很强。

其实《长风渡》这部剧，对于这段时间的停刊，也算得上是非常精准了。在这种关键时刻，明明是一条爱情故事线，却硬生生被“家国大义”给拉了出来，可事实上，这种剧情线，其实就是整个剧情的看点。能在这个节骨眼上不更新，可想而知，节目组对于读者情绪的把控是多么精准。

梅海星先生至今都感叹，这，大概就是电影中经常说的“缘分，如此妙不可言”。

该剧以“高考”作为叙事主线，随着剧情推进，由校园这一“点”不断向外辐射至家庭、社会等“面”。叙事不囿于校园与青春，而是潜移默化地将“迎考”从学校和考场拓宽至社会与人生。成长不再是青年一代的专属，家长、老师等成年人同样面临不断更新观念、超越自我的命题。每个人在不同的人生阶段都有可能面临不如意，唯有自尊、自信、自强、自立，方能纾困解难。