《全球电影产业发展报告(2022)》是由青岛电影学院和青岛电影之都办公室牵头研创的第5部电影蓝皮书,由世界电影之都(青岛)研究院承担完成,汇聚了国内外专家学者和业界精英以及英国布拉德福德、法国戛纳、韩国釜山、北马其顿比托拉等电影之都撰写的稿件。本书对全球电影产业的总体及细分板块、热点问题进行了深入而透彻的分析。
两个主要女性人物,不是“傻白甜”就是“蛇蝎美人”,恰恰应了社会学家上野千鹤子《厌女》一书中的犀利观点:男性眼中女人只分两种,忠贞的妻子和性感的荡妇,并且两种都是他想要的。
无论是《风声》,还是《扬名立万》,对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘,剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度,让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件,有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的,因为“剧本杀”毕竟是一款游戏,它的剧本要顾全每一个参与者的参与感,因此,“剧本杀”故事的剧作者,在塑造人物上,需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家,那么他们每个人扮演的角色,便是“剧本杀”故事中的人物。
他让陆风行动完去联络点东亚旅馆,但陆风行动完去的时候,发现东亚旅馆早就暴露了。
而这个女孩之所以愿意不顾自己的安危指证赵公子,无非是因为聂小雨。因为在她被赵公子伤害之后,是聂小雨帮她赵医生,帮她开花店。
整体而言,五部影片在类型化策略下不约而同地使用了“最后一分钟营救”的强推动叙事模式,不论灾难场景如何骇人,救援过程如何艰辛,最终消防员都圆满完成救援任务。不可忽视的是,当前我国消防救援题材电影还处于起步阶段,同质化严重、剧作结构松散、人物刻画扁平、专业知识短缺、制作技术滞后等问题亟待改进,未来消防题材电影的发展既要熟用工业化、类型化创作的“术”,更要契合中国精神、中国特色的“道”。