陈书婷两次为泰叔生孩子,难怪《狂飙》不敢对着原书拍下去,更让人觉得奇怪的事情,是高启强如此爱恋陈书婷,两人在一起共同生活了6年,却没有生下一儿半女。更让人摸不着头脑的是,到了后期,高启强疯狂暗恋黄瑶,这到底是怎么回事?
雷恩菲尔德为了照顾自己的妻儿,答应做德古拉的仆人,德古拉的仆人做什么事情?为自己的主人寻找猎物,就是把年轻纯洁的人送到德古拉身边,让其吸血,延续德古拉的生命和魔法。
“芭比们”的堕落是群体性的,重新唤醒她们,却要一个一个地团结、争取,这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然,《芭比》全片是一则粗线条的寓言,热爱芭比的中年少女闯入乐园,为了让芭比们重拾自我意识,接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议,这个高光段落是脱口秀式的金句集合,是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作,刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰:这就是游戏,这就是过家家。导演葛韦格的才华,不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果,更重要的在于,她面对“芭比进入现实”这个命题作文,反向操作,用彻底的解构完成虚构。
《惊梦》中,陈佩斯扮演的是一个坚守职责的戏班班主,而戏外的陈佩斯,不仅是艺术家,还是大道文化的掌门人。自2001年进入舞台剧创作领域以来,他将基于多年研究的戏剧理论及技术方法持续融入到舞台实践之中,打开了一片新天地,走出了一条新道路。凭着表演这门老手艺,陈佩斯创办的大道文化,先后主导创排了《托儿》《阳台》《阿斗》《雷人晚餐》《老宅》《春宵保卫战》《戏台》等备受观众喜爱的舞台喜剧。他幽默而诚恳地表示自己是“手艺人”:“守着规矩排戏,摸着时代的脉搏排戏,伺候诸位看官看戏。”
世界上嘴巴最大的鸟
全女性制作班底携手努力 维奥拉·戴维斯称该作品前所未见