一万四千人中选出“苏妲己”
《凌晨两点半2》剧组为了还原午夜真实氛围,将片中的大部分场景搬到了人迹罕至的荒山野岭,大量使用夜间摄影和非常规取景镜头。并且摄影的众多镜头都是移动拍摄而成,动态画面中似真非真、诡异飘渺的场景,看似是在渲染步步逼近的恐怖氛围,实际上却在更深的层面给观众以思考恐怖事件背后的诱因,营造更为真实和极致的惊悚体验。
64岁的芭比在人类的时间规尺之下已经是一位老人,曾经打破女性壁垒的芭比,现今成为了加重刻板印象的符号,芭比是矛盾的,面对宏大的父权制也是无力的。这种矛盾同样充满了意义,现实女性的觉醒,不可能像电影中的芭比一样发生于一瞬间,而是在矛盾中学习、自省、蜕变的过程。
“撞档”对于年轻演员是一重考验。五一档张婧仪的《长沙夜生活》和《人生路不熟》两部影片,由于外形、人设比较相似,导致观众混淆,造成“出戏感”。
预告中,“这里的孩子出去不容易”,这正是向腾辉与孩子们面临的困境,也是他们走出大山的动力。沙场拼搏、深夜加练,这些无人照料的孩子们拼尽全力打破生活的桎梏,只因为他们知道“格斗是我们这辈子的出路。”在向腾辉的帮助下,他们不断向命运挥拳,直至走上格斗擂台,也走上生活的救赎之路。
影片中的丽姐大排档不仅是一个“深夜食堂”,也是人们结束白天劳顿、袒露心扉的场所,还是城市中具有归属感的“家”。无论是土生土长的长沙伢子,还是在外打拼的异乡游子,当大家围坐在一起嗦粉聊天,这一天发生的一切,无论开心或失意,仿佛都不再重要,眼下的人、眼下的时光才是珍贵的。这一开怀团聚的画面,构成了特定情境下“一家人”的意象,具象了长沙的万家灯火,升华了影片的情感。